1980年（昭和55年）一月二日，夜。
东京文京区，音羽町的一间咖啡厅内。
舞城镜介穿着有些不合身的西装，比约定好的时间早了半个小时，就在此等候。
虽然窗外人山人海，许多男女穿着和服，手上拿着烟花爆竹在街上欢庆新年。
但如此美好的光景却让舞城镜介怎么也高兴不起来。
窗外的景象被水雾结成的冰霜渐渐模糊。
这一刻，舞城镜介总算是理解，人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹这句话的真正含义。
一个月前，自己还是一名生活在2023年末的推理小说家。
原名叫什么对于现在来说已经无关紧要。
重点在于当时的自己，正伏案书写一篇，有关于欧美和曰系推理小说史的书籍。
但不幸的事发生了。
由于需要查找大量的历史资料，舞城镜介已经整整一个月黑白颠倒，作息紊乱，在这种情况之下只觉胸口一痛，眼前一黑。
等到再次醒来的时候，就已经来到了1979年末的曰本东京！
令人难以置信的是，这里的东京还是平行世界。
只不过这个世界和原本世界的历史进程，文化风俗，都差不太多。
前世那些知名的推理作家，比如江户川乱步，横沟正史，松本清张也都在这个平行世界留下了璀璨的作品。
对于这种情况，刚刚穿越过来的舞城镜介并没有丝毫惊讶。
因为身为穿越者的自己，第一個要解决的问题就是，该如何在这个世界中生存下去！
原身的身份，和自己一样，也是一名推理小说爱好者，同时也算是半个推理作家。
但可能是自身的天赋太差，又或者是写出来的东西不受市场欢迎，总之埋头写作了整整两年，也没有办法拿下任何一个奖项出道。
最终在重重的压力之下，让他选择了上吊，结束自己贫困潦倒的一生。
这也让舞城镜介有了穿越到这里的机会。
刚开始舞城镜介还以为前身会给自己留下些许积蓄，用以维持生活。
可惜的是这家伙早就穷的食不果腹，仅剩的钱也只够付得起一个月的房租。
身为二十一世纪的推理小说家，舞城镜介对于原身的遭遇深表同情。
但当看到原身所写下的几本作品，了解到原身的过往后……
舞城镜介却觉得这家伙死的一点也不冤。
因为这家伙写的东西，全部都是无病呻吟的“社会派推理”，说是一堆废纸也毫不为过。
此时的东京，正处于泡沫经济前夕，经济高速发展的重要时代。
由于这个时代还没有经历过科技大爆炸的冲击。
砖头模样的便携手机对于普通人来说还是稀罕物品，最好的电视也只有480p的分辨率。
所以书籍，报纸，漫画，就是这个时代最热门的娱乐读物。
漫画，报纸，舞城镜介前世看的少，对这方面了解的并不多。
但是身为后世的推理小说家，以及忠实的曰系推理粉丝，有着上万本阅读量的舞城镜介却明白，在1979年的曰本，最有热度的读物当属推理小说！
此时正是曰系推理文坛三大高峰之一的松本清张，统治推理文坛的时刻。
松本清张通过《点与线》这部作品，用敏锐的观察能力和冷静的推理分析，描述了当代政界和财界之间的勾结与欺诈，揭露了社会和时代的顽疾。
也正因为《点与线》的问世，松本清张仅凭一人之力，就横扫了以江户川乱步为代表的“变格推理”以及横沟正史为代表的“本格推理”。
让推理文坛的倾向全部转向了“社会派推理”！
松本清张也被冠上了“社会派推理小说之父”的头衔！
而就是这一重要转变，整整横跨了三十年无人出其右，使得后世将这段轰轰烈烈的历史称之为“清张魔咒”！
原身所写的推理小说，便是“社会派推理”小说。
对于原本就是推理小说家的舞城镜介来说，这家伙写的东西，要诡计没诡计，要逻辑没逻辑，更没有任何能够引起共鸣的地方，简单来说就是而毫无营养和价值。
别说是在推理最盛行，大师最多的昭和时代了，就算是放在后世，写这种水平的推理小说，最终也只有饿死的结局。
不过，这对于原本就是推理小说家的舞城镜介来说，却是一个绝妙的机会。
因为自己本身就是一名推理小说家，而且是重度的曰系推理爱好者，推理小说阅读量最少在万本以上。
所以无论是本格，变格，逻辑流，诡计流，妖怪推理，日常推理，设定系，多重解答，baka推理，甚至是反推理……只要是和推理相关的小说，自己都能够倒背如流！
即便这个时代依旧有推理五人男，文坛三大高峰，但是这并不妨碍舞城镜介。
因为自己完全可以使用强大的记忆力，利用后世的经典推理名作，在“清张魔咒”的时代里，开辟出一条全新的赛道！
从而成为名副其实的推理之神！
舞城镜介信心百倍的，将自己前世最喜欢，也同样是最伟大，能够改变推理界的《占星术杀人魔法》，花费了二十多天的时间手写了出来。
但令他完全没想到的是，历史上短短的几行字，居然包含着那么多的血泪史！
自己手握着能够改变推理界格局，击破困扰着推理界三十年“清张魔咒”的无上神作，却根本没有渠道发表！
想象中的被编辑赏识，迅速以作家身份出版，一个月加印10次，累计印刷40次，卖出100万册的幻想很快就被现实击垮。
因为此时的东京已经有了独属于自己的推理圈。
自己一个新人一无名气，二无背景，几乎没有任何渠道让自己的书曝光出去。
最终经过舞城镜介的多方打探后才发现，想要在这个时代，将自己的书呈现到读者的眼前，只有三条路可选。
第一条路，就是参加京都大学推理小说研究会，利用京都大学内的社团刊物《苍鸦城》出道。
但可惜的是，舞城镜介的原身，只是三流大学的学生，根本没资格联络到京都大学《苍鸦城》社刊的人脉，想要在其上刊登小说，更是难于登天。
第二条路，则是参加推理小说评论家，岛琦博先生创办的《幻影城》杂志出道。
可屋漏偏逢连夜雨，舞城镜介还没把稿子寄出去，就听闻岛琦博先生已经离开曰本返回宝岛进行文化推广，《幻影城》杂志也随之废刊了。
最后，只剩下难度最高，也是仅剩的唯一一条路，那就是拿下曰本的推理小说大奖！
因为在此时的曰本，想要成为推理作家，除了上述的两种特殊情况之外外。
只有拿下重要的奖项，从一众推理作家中厮杀而出，才能成为作家出道，才能获得出版的机会！
此时的曰本，还没有后世那么多乱七八糟的奖项。
专攻推理小说的奖项，只有曰本推理作家协会赏，以及江户川乱步赏。
这两项重要的推理小说大奖，都和江户川乱步先生有着关联。
曰本推理作家协会赏的前身，是以江户川乱步为中心，成立于1947年的“侦探作家俱乐部”，1963年正式更名为“曰本推理作家协会”，由光文社负责选拔。
江户川乱步赏，则是为了纪念江户川乱步六十岁寿辰设立的，由讲谈社负责选拔。
虽然听起来分得特别详细，但实际上无论是光文社还是讲谈社，全部都是音羽集团旗下的出版社。
舞城镜介在新年这一天来到东京文京区，音羽町，就是约见了光文社的责任编辑。
自己没有那么贪心，想要妄想成为双冠王，自己只想要够拿下了其中一个奖项，就能够顺利的在东京打响第一枪！
虽然这听起来很容易，但实际上……
在此之前，舞城镜介已经约见了整整七位编辑。
这些编辑见到舞城镜介年龄不大，更没有引荐人，写的东西还是偏向“本格推理”的书，大多象征性的翻看个几页，便将书稿合上了。
拒绝的原因也很简单直白，稿子与市场环境不符，没有资格参加推理奖项的评选。
舞城镜介回想着之前拒绝过自己的编辑。
心里也明白他们的苦衷，小说的世界是残酷的，只要和市场不符，就卖不出钱，这是一个显而易见的道理。
舞城镜介当然也可以利用自己强大的记忆，写一本“社会派推理”，让编辑刮目相看。
但无论是恋爱还是工作，人生的顺序都至关重要。
作为作家出道的第一部作品，也是同样的道理。
如果在“社会派推理”横行这个节骨眼上，自己靠着“社会派推理”出道，那么无论以后自己写什么，都会被冠上社会派推理作家的头衔。
那样的话，自己岂不是一辈子都要被困在松本清张的阴影之下？
无论日后的自己，有着多么辉煌的成就。
但凡提及自己的名字，就总是要和“社会派推理之父”松本清张放在一起？
舞城镜介这个想法，若是被其他的推理作家知道，怕是会被骂成狂傲之辈！
毕竟，能够和松本清张相提并论，是很多人做梦都不敢想的事。
但舞城镜介身为穿越者，背后有着后世所有推理名作的支持。
在这个基础上还要和松本清张相提并论。
这对于舞城镜介来说，实在是有些接受不能！
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