寻龙尺的反应颇为激烈，从其震动的频率不难看出，目的地已经不远了。
当然，也可能是在对高异刚刚的砸击动作表示不满
无论如何，顺着手中这自制器械的指引，高异快速移动着。
路上，还遇到了正在搬运什么东西的谭寻卫。
“姐，你怎么进来的？”他发出疑问。
当然了，在这“像素世界”，没有高异那样能力的少年，依旧维持了低像素状态，自然也没有说话的能力。
这段询问，是以白色对话框的形式飘在头上的。
高异自然没有跟其闲聊的功夫，只是挥了挥手，示意其忙自己的。
这位未来的【星探】也丝毫不恼，哦了一声便接着拖动僵硬的像素化肢体，完成寻得“彩蛋”的任务。
而在这段时间中，高异总算来到了他的目的地。
说实话，哪怕没有寻龙尺的帮助，他也能够猜到，这里就是那位史丹利所隐藏的地方。
还记得在之前那段，关于查克之死和“弹簧陷阱”产生时的回忆吗。
还记得在那之前，史丹利拆除四位玩偶的方式吗？
这位被追杀的凶手，躲入了无法被玩偶们识别和检测到的“安全屋”中，并将玩偶们依次引入其中，分别拆解。
他也是在这个“安全屋”内，导演了查克的死亡。
如果史丹利要在这“像素世界”中，寻找一个不会被发现的容身之所，那也就只有这了。
安抚了几下手中的寻龙尺，高异没有更多的犹豫，便抬手推动房门。
出乎意料的是，这扇颇为厚重的铁门，居然完全没有上锁。
而随着铁门的开启，“安全屋”的内部，也暴露在高异眼中。
混乱、肮脏、失调与无序。
如果高异的房间像是个知书达理、注重仪表的古代文人。
那眼前这个房间，就是一个突然失业、妻离子散，紧接着酗酒、颓废，进而在自怨自艾中逐渐走向死亡的中年男人。
值得注意的是，眼前的房间并没有维持“像素世界”内其他空间的像素风格。
以那道铁门为界限，“安全屋”内部只不过是普通到不能再普通的狭小房间。
当然，这里说的“普通”，要抛开角落中的呕吐物和排泄物，满地的设计图和废弃纸张，堆积成山的机械玩偶外壳，以及躺在中央的一位老者。
一位有些秃顶，白发白须，浑身衣物破损污秽，消瘦到让人怀疑其是否还拥有生命的老人。
随着高异进入所带来的响动，地面上的老者也为之一震。
他颤颤巍巍地从地面上爬起，摸索着抓起一副出现了数道裂缝的眼镜。
当其看向进入的高异时，高异也已经认出了此人。
没错，这就是那位史丹利，与曾在报纸上见过的照片能够对应上。
要说区别，最显眼的肯定是年龄。
比起上个世纪八十年代的意气风发，这位已经年近八十的史丹利，整个人都已经变得浑浑噩噩，毫无生气。
看见高异这个满脸鲜血的兔子杀手形象，他居然只是在原地发抖，甚至没能站起身来。
“不可能，兔子怎么会，你怎么可能可以进来”
这位暮年老者声嘶力竭，又有气无力。
高异不由叹了口气，抓着手中的寻龙尺走入“安全屋”内。
有时真相就是这么无趣。
在副本的最后，没有什么传奇的对决，也没有什么可以载入史册的战斗。
有的只是一位在杀戮、毒素与对死亡的恐惧中逐渐疯狂的老头。
从周围生蛆的奇怪腐肉，以及不忍直视的排泄物中不难得出结论，这位史丹利已经在这躲避了许久。
想来他的研究并不算顺利，那种成为“副本源质”的物质，确实让他勉强续命，但并未让其触碰到永生的领域。
在生命的最后时间，他再次开启了一家“查克披萨餐厅”，尝试利用那些受害者的怨念，将他带回从前。
想想吧，如果1972年，“查克家庭餐厅”刚刚开设的日子，只是“第四夜”。
那“第五夜”会是什么时间点呢？
也许史丹利是想找到过去的某些研究成果，亦或者是想阻止过去的自己走上歧途。
但无论他的目的是什么，他都没能成功。
在这“像素世界”预留了一个“安全屋”，并想故技重施，将那些机械玩偶依次拆卸的史丹利，遇到了麻烦。
那五位最早被杀死的孩子，那五道最初存在的灵魂，居然完整地留在了这片“像素世界”之中。
而他们则完整控制住了“像素世界”，也让“安全屋”内的史丹利没有了退路。
终于，这位罪魁祸首，也来到了与那位被他害死的查克，同样的处境。
他被困在这“安全屋”内，无处可去，无处可逃。
只有那贯穿始终的旺盛求生欲，让他坚持活了下来，决心不离开这唯一不会被机械玩偶们发现的地方。
而明白了这些，也就明白了玩家们为什么会在这“像素世界”中得到几位玩偶的款待，并看到关于凶手的信息。
这几位最初的受害者，清楚地知道那位凶手被他们困在了这个世界中。
但由于最初程序的阻隔，他们无法真正找到这位隐藏着的史丹利，于是只好寻求玩家们的帮助。
整个“像素世界”内，就在这一躲一寻中，陷入了一个古怪的平衡。
直到，高异的到来。
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